Ba năm trước, Võ Đăng Khoa đã gây ấn tượng với series web-drama (bộ phim được chiếu trên mạng internet) Ghe Bẹo Ghẹo Ai, có nội dung xoay quanh những mảnh đời "bóng gió" ở miền Tây sông nước. Trước sự đón nhận tích cực của công chúng, diễn viên kiêm nhà làm phim trẻ này quyết định thực hiện phiên bản điện ảnh mang tên Mến Gái miền Tây.

Sự xuất hiện của Mến Gái miền Tây ngay lập tức thu hút được sự chú ý của khán giả và những người quan tâm khi có sự góp mặt của nhiều gương mặt gạo cội như Hoài Linh, Đại Nghĩa, Kim Xuân,... cho đến nhiều diễn viên trẻ như Anh Tú, Ngọc Phước, Huỳnh Lập, Huỳnh Lý,...

Tuy có một số điểm đổi mới tích cực, nhưng bộ phim nhận được nhiều đánh giá chưa làm thỏa lòng khán giả bởi nội dung nhàm chán, lỗi thời cùng những cảnh "câu nước mắt" cũ kỹ không mấy hiệu quả.

Nối tiếp series ăn khách về đề tài LGBT (đồng tính), phim đã mạnh dạn đề cập đến nhiều vấn đề mới khi được đưa lên màn ảnh rộng. Mến Gái miền Tây xoáy sâu về câu chuyện cá nhân những người chuyển giới khi họ đối diện với tình yêu, gia đình... nhưng thay vì khai thác những khía cạnh đặc biệt của đề tài này, phim lại đề cập đến những vấn đề không mấy mới lạ. Theo nhiều khán giả, kịch bản chưa sâu sắc, kiếm tiếng cười bằng những mảng miếng hài nhảm, những phân đoạn cảm xúc cũng làm chưa tới...

Có thể thấy, định kiến về LGBT luôn là vấn đề nhạy cảm và còn nhiều bất cập trong xã hội hiện đại. Vì lý do đó Mến gái miền Tây muốn khán giả có cái nhìn khách quan hơn về vấn đề tranh cãi này, dưới góc nhìn tinh tế và ý nhị, thông qua hình tượng những cá nhân thuộc cộng đồng này.

Tuy nhiên, việc xây dựng nội dung để nhân vật có các hành động “hơi lố”, tạo không khí ồn ào để gây cười có lẽ không còn phù hợp với hiện tại. Không tạo được hiệu ứng mong muốn, những tình huống ấy vô hình trung lại gây phản cảm cho người xem, từ đó lại tạo thêm một rào cản lớn hơn nữa về định kiến cho phim Việt.

Một hạn chế nữa cũng đã được nhiều khán giả chỉ ra là Mến gái miền Tây sử dụng lời thoại nhiều, dày đặc và “kể nhiều hơn tả” khiến phim có cảm giác dài lê thê. Nói theo góc độ chuyên môn, ngôn ngữ điện ảnh đã không được các nhà làm phim khai thác triệt để. Việc bộ phim dùng nhiều lời thoại để gây sự chú ý, nhằm tập trung cho người xem, nhưng chính điều này đã phản tác dụng, tạo cảm giác khó chịu.

Xuyên suốt bộ phim, nhà sản xuất đã cố gắng trong việc triển khai nội dung câu chuyện theo hướng cảm xúc và có chiều sâu, song điều này không gây ấn tượng bởi một kịch bản dễ đoán và cũ kỹ. Thực tế, hình ảnh những chàng trai đồng tính từ lâu đã không còn là một đề tài mới khi hàng loạt tác phẩm về chủ đề này từng lên sóng như Xóm Trọ 3D (2017), Lô Tô (2017).

Bên cạnh đó, diễn biến tâm lý nhân vật cũng thể hiện sự gượng gạo và gò ép, thiếu thuyết phục. Cảm xúc của các nhân vật chính có nhiều đoạn bị kìm hãm bởi lời thoại lúc mượt lúc cứng cộng thêm hiệu ứng âm thanh lớn, không hợp hoàn cảnh làm nhân vật, diễn biến có phần bị “sượng”. Và vì cố gắng biến mọi người thành người tốt mà Mến Gái Miền Tây dẫn đến hàng loạt tình tiết và tâm lý nhân vật phi lý.

Mến gái miền Tây là một bộ phim thị trường thuần túy, ít nhiều có sự khác biệt với dòng phim nghệ thuật. Nhưng phim điện ảnh dù mang mục đích nào chăng nữa, thì tác phẩm cũng cần sử dụng ngôn ngữ điện ảnh tối thiểu mà bộ môn nghệ thuật thứ 7 này phải có. Trên thực tế, Mến gái miền Tây đã làm tốt về phần hình ảnh, âm thanh, diễn xuất… dù nội dung mà bộ phim mang lại chưa thực sự hấp dẫn với nhiều khán giả. Đây có thể xem là điều đáng tiếc cho Mến Gái miền Tây, một bộ phim đáng để xem.

Nhìn qua lăng kính từ bộ phim này, khán giá dễ thấy vấn đề cố hữu đang tồn tại của nhiều nhà làm phim Việt. Đó là sự khan hiếm về những đề tài hay và “bế tắc” trong khâu biên kịch. Một tác phẩm điện ảnh để trở nên hấp dẫn, thu hút sự chú ý của khán giả cần có sự chỉn chu hơn ở tất cả khía cạnh. 

Một số hình ảnh nổi bật trong "Mến Gái miền Tây"